عبد الحكيم حيدر

ظنّ نخنوخ أنّ البنية القوية وحدها قادرة على صياغة الجملة الموسيقية في اللحن المطلوب، وأنّ آلات الإيقاع والطبلة والدف وحدها قادرة على صياغة اللحن في أيّ وقت.

كأس تعبي حلو كما أراه، ومرّ الطعم أيضاً، لا كما يراه غيري في يدي، ولكنّني كم أنا سعيد به، وخصوصاً حينما يهيج عَرقي وأنا أهبط السلم.

الجميع يداري جراحه، إلا جراح المصلحة وإن نامت ما بين الأوراق غامضةً، وإن تأخّرت المصلحة تجبر الخواطر بالجوائز أو الدعوات والسفر.

ما بين طفلي ووالدي حائط، وشجرة الورد تميل بكاملها ناحية والدي والصبار يحيط بطفلي، والحكايات تتناثر حولي، أحياناً تكون كالشوك، وأحياناً تتناثر كبقايا الزهور.

لا أعرف تلك العُصيّ التي كانت جميلةً ويقتنيها الكاتب الراحل يحيى حقّي تحفاً خاصّةً لمزاجه الراقي، وكان يجمعها، كعادته، في أوقات سفره.

الحياة محيّرة، وأحياناً تكون الحظوظ محيّرة، والحبّ أيضاً محير، ومن الصعب أن تمسك فيه عطر الوجاهة أو حتى خيوط الحظّ لجمّال فقير ركبت معه عروس هاربة، فتزوجها.

نهر النيل هدية للعين والقلب قبل أن يكون هدية للمزارع والحدائق ورمال الصحاري وطمي الغيطان العطشانة. هو أيضاً غواية، غواية للعاشق والمحروم والغريب.

هناك أشياء تحرسنا ونحن نيام، أشياء لا نلمسها أبداً، لأنّها شبه غامضة، تشبه صدى الحياة وقد نامت داخلنا وسكنت داخلنا من دون أن ندري أو نعرف عنها شيئا.

صنع يحيي الطاهر عبد الله من أساطيره حقائق لها حجّة الحديد وصلابته، صنع حكمةً نادرة، تنبت، حكمة مزدانة بتاج النقاء والجنون معاً، فبقي معنا خالدا رغم رحيله.

أعرف أنّ بيسوا كان دائماً ضد المعنى في الفلسفة والحياة والشعر والنثر، رغم أنّه أقام معماراً هشّاً لهذا "اللامعنى"، وإلا لما كان قد أصرّ على الكتابة طيلة سنواته.